／器材評論／陶忠豪
兼容管、晶優點的絕妙好聲〔圖〕外觀：P10的機箱由鋁、鋼及壓克力構成，利用複合材質控制箱體共振。四支腳柱則設有避震阻尼，以隔絕外界振動。操作性方面，P10不但可以調整左右聲道平衡，還具備一般Hi End前級少見的Loudness響度開關。此外P10還內建計時器，切到HV檔後，計時器即開始累計真空管的使用時數，方便用家掌握真空管狀態。
〔圖〕背板：P10沒有XLR輸入，確有一組XLR輸出端子，目的應該是方便用家搭配主動式喇叭。此外必需注意的是，若要發揮浮動接地阻斷雜訊的效果，所有與P10連接的訊源都必需另外拉一條獨立地線，接到P10的GND端子上。如果此舉會導致哼聲，用家也可選擇將浮動接地關閉。 〔圖〕內部：線路採左右聲道完全獨立的雙單聲道設計，輸出級則是全平衡架構，高品質元件佈滿其中，另可選購插入原廠MM/MC唱頭放大模組。P10還內建微電腦監控的保護線路，這也是T+A產品的一貫特徵。 每次介紹到T+A的產品，我總是對這間德國公司充滿好奇，因為與其他Hi End產業相較，T+A的存在簡直就是一個奇蹟。怎麼說呢？大多數鎖定小眾市場的Hi End公司員工頂多十幾二十人，但是T+A的員工人數卻超過一百人，就算是再賺錢的Hi End公司恐怕也難負擔如此龐大的人事成本，但是T+A卻能在Hi End音響界屹立超過二十五年，此為奇蹟之一。再看T+A的產品線，這間以傳輸線式喇叭起家的公司，如今產品不但涵蓋訊源、擴大機、喇叭、家庭劇院系統，甚至還有能力開發複雜的多室控制系統，而且旗下產品型號多到數不清，這也是Hi End產業中的一項奇蹟。 Hi End的奇蹟 員工多、產品多，T+A的規模一定很大囉？並非如此。T+A的營運哲學絕對讓一堆管理大師跌破眼鏡。他們堅持多樣研發、少量生產政策，產品種類雖多，卻沒有一樣是能夠大量銷售的平價品，反而堅持控制產量以追求品質。他們的物理、機械工程師多達十一位，不但有能力自行開發喇叭音箱、單體、各種類比與數位電子線路，甚至還能自行撰寫精密的控制程式。他們也堅持德國工藝傳統，所有產品都是100%德國原裝，導致製造成本居高不下，市場自然難以擴大。在少量生產的原則下，T+A真能回收他們在研發與製造所投下的龐大資本嗎？或許我的擔心是多餘的，因為T+A不但營運的很好，而且新產品還一部接一部的推出，這次評論的P10真空管前級就是他們的最新產品。在Hi End景氣低迷的當下，我只能說T+A的存在真是一項奇蹟！徹底隔絕訊源地線雜訊
T+A這種顛覆常規的營運理念，在P10所隸屬的V系列中可說發揮到了極致。事實上，V系列甚至推翻了T+A自己的一貫設計風格。造型上，T+A的產品一向極簡低調到近乎樸素，但是V系列卻一反常態，極盡裝飾雕塑之美。線路上，T+A的產品清一色採用晶體放大，但是V系列卻大量採用真空管，P10就是一台純真空管架構的前級擴大機。既然採用管機架構，P10想必帶有迷人「管味」囉？錯了。T+A非但不想繼承傳統管機的「老聲」，甚至認為那是早期音響技術未臻成熟的產物。這是怎麼回事？ T+A並沒有自打嘴巴，他們之所以要設計一台不帶管味的管前級，其實牽涉到P10的一項重要設計。T+A認為前端訊源透過訊號線接地夾帶的雜訊干擾，是破壞音質的一大殺手，而前級正是斷絕這些地線雜訊的關鍵。所以他們在P10的訊號輸入端設置了浮動接地（floating-ground），這種通常出現在實驗室專業儀器中的設計，不但能在切斷訊源的同時切斷訊號接地，徹底阻止雜訊進入P10，還可藉由差動線路抵銷雜訊，即使用同軸線連接P10與前端器材，也能達到XLR平衡接線才有的雜訊抵銷效果。這項設計為什麼與真空管有關呢？因為浮動接地與差動放大的先決條件，是前級的輸入級必需要能對應較高的共模電壓，而這正好是真空管的強項，真空管的工作電壓通常比晶體高出十倍以上，正好符合這項設計的要求。這才是P10採用真空管線路的真正原因。不求管味的管前級
T+A的工程師擷取了管機的優點，但是他們可不想繼承傳統管機的缺點。他們要追求的是足以對應SACD的寬廣頻寬，與低失真、線性平直的現代音響性能。如果套用傳統管機崇尚的極簡線路，以上目標絕對無法達成，所以他們以每聲道以五支真空管，包括一支LPS低失真版12AX7訊號管、兩支12AT7驅動管，以及兩支ECC99構成全平衡輸出級，建構出複雜的雙單聲道、差動串疊放大線路，以突破傳統管機限制，尋求更低失真與更大的重播頻寬。 此外，P10還採用了特別設計的電源變壓器，可以解決傳統變壓器的低頻哼聲問題。精密的電子穩壓則讓真空管得以在恆定高壓的下工作。P10還設有緩啟動裝置，讓真空管在電源開啟之後，能緩慢穩定的進入最佳工作狀態，以延長真空管壽命。P10的電源開關一共有四道程序，第一段「Off」切斷電源。第二段「STBY」狀態與「Off」相同，差別在於可以利用遙控器開機。第三段「HEAT」點亮燈絲預熱，但不接通訊源，待機間隔若在五分鐘到二小時之間可以切到此檔。第四段「HV（High Voltage）」將高壓輸入真空管，不過訊源仍不接通，如果待機時間在五分鐘以內，建議切到此檔。切到HV檔大約一分鐘後，P10才正式進入工作狀態，切入訊源檔位後也才聽得到聲音。在Hi End前級中，開機程序像P10這般複雜者實在不多，可見T+A對於提升管機穩定性與真空管使用年限所下的苦心。 操作功能方面，P10不但可以調整左右聲道音量平衡，還具備一般Hi End前級少見的Loudness響度開關，在小音量聆聽時可以再生更均衡的聽感。此外，P10還內建計時器，切到HV檔後，計時器即開始累計真空管的使用時數，用家可以將訊源選擇切為S檔，再進入選單中的Time選項，就可從螢幕檢視累積時數，精確掌握真空管的狀況。既精確又自然
意圖擺脫「管味」的P10，聽起來到底會是什麼樣的表現呢？為了瞭解P10本身的聲底特質，我先以Rotel RC1082前級與RB1072後級為對照組，以PMC GB1i為參考喇叭，試聽佛瑞的「弦樂四重奏op.121」。RC1082前級的聲音非常活生直接，而且細節豐富。換上P10之後，我發現它的音色幾乎與RC1082一致，可見P10的確沒有傳統管機過多的染色，但是音質表現卻有不小的差距，P10的弦樂質地極為細緻滑順，但是卻又聽不出刻意修飾美化的人工感。相較之下，RC1082的音質較為硬朗，而且也顯得較為粗糙。再聽Chico Freeman的「Threshold」專輯（IOR 7022-2），RC1082可以將電貝斯與鼓的低音衝擊表現的生猛有勁，鐃鈸敲擊直接明亮，毫不壓抑。P10重播這類節奏強勁的音樂就沒有RC1082來得剛猛奔放，不過貝斯撥奏的厚度與立體感卻又大幅勝出，低頻不但充滿穩定感，而且更為下潛，高頻依然維持著極為緻密通透的質感，不過並不會減損鐃鈸敲擊火熱明亮的激昂感。這種飽滿而富有立體感的低音表現，顯然是優質管機的特色。可見P10雖然不求「管味」，但是骨子裡其實還是吸納了管機的優點。既真實又耐聽
繼續聆聽綾戶智繪的「Fifty」專輯（EWE EHSA-1001），P10與RC1082的差異更為顯著。RC1082可以忠實而不渲染的展現錄音本色，但是P10不但真實，還能進一步刻畫出音樂中蘊含的感情。RC1082可以明確重現鋼琴強奏宏大的氣勢，但是P10的氣勢不但宏大，還能深入詮釋觸鍵微妙的變化，人聲尾韻的細節更充滿細膩的情感。RC1082可以讓我清晰鮮明的聽到錄音細節，但是一換上P10，燈光卻彷彿暗下，音樂氛圍頓時變得沈靜。不要誤會，P10的聲音一點也不暗沈，但是它所營造的沈靜感，卻能讓我更親暱的與音樂對話，即使長時間聆聽音樂，也不會疲累煩躁。 以上的比試或許對RC1082不公平，因為兩者的價差實在太大，但是參考對照之下，我的確清楚的知道了P10的特質。它的音色中性透明，不帶管機暈黃的老聲，卻也絲毫不顯冷淡。它的音質自然細緻而沒有人工修飾痕跡，低音飽滿立體而均衡。最重要的是，P10的重播在真實與耐聽之間取得了絕佳的平衡，顯示T+A的工程師不但善於電子線路，調音品味也絕非泛泛。 在接下來的試聽中，我將後級換為純A類五十瓦的DA&T A50，聆聽蕭提指揮的「Romantic Russia」（Deeca 460 977-2），大編制交響樂的規模與音場還能更開放，低頻不但渾厚，而且解析更好。再將喇叭換為Piega TP-5，弦樂質感還能更高貴滑順，不但音質有自然溫潤的木頭味，演奏張力也能盡情揮灑。可見搭配優質器材，P10的實力絕對能進一步解放。至於它的聲音到底有沒有「管味」？這根本不重要，因為對P10來說，美妙的音樂重播，才是真正的主角。■